Технологии домашней звукозаписи.

Грампластинки

Гигант (LP) - 12" - 300мм
Гранд - 10" (EP)- 250мм
Супер-миньон - 200мм
Миньон (45,SP,single) - 7" 175мм

Проигрыватели (Turntables/Plattenspieler)

Роликовые

Dual 1019, 1219
Garrard 301, 401
Lenco L-75, L-78
Thorens TD-124

Пассиковые

Luxman PD-131, PD-300/VS-300, PD-262/264
Michell Gyrodec, Gyro SE, Mycro
Micro Seiki BL-51, BL-71, BL-91
Pioneer PL-70/50/30, PL-570/550/530/ PL-12D
Thorens TD-125/126, TD-150, TD-145/160/165/166
Transrotor Classic, Gyro
VPI HW19 Mk3, Mk4
Yamaha YP-D9, YP-D8, PF-800
Электроника Б1-01, ЭП-030
Эпос-001

Прямоприводные

Denon DP-1000, DP-1200, DP-75, DP-80, DP-59L DP-57L
Dual 701, 721/704, CS-731q/714q,
JVC/Victor QL-A75, QL-A95, QL-A7, QL-A70
Kenwood/Trio KD-500/600, KP-7700, KD-990/8030/7010, KP-07M
Luxman PD-441, PD-121, PD-262/264, PD-277/288/289
Micro Seiki DQX-1000, DDX-1000, DDL-120, DQX-500, DD-8
Pioneer PL-600/610/630 PLC-590 PL-8/9
Sansui SR-929, SR-838, XR-Q7
Sony PS-8750, PS-X60/70 PS-X6/X7
Technics SP-10Mk2 SP-15, SP-25, SL-1200Mk2
Yamaha YP-1000 YP-800 GT-1000 GT-750
Арктур 006 (ЭПУ Unitra G-2021)
Корвет ЭП-003
Электроника ЭП-017С

Тангенциальные

B&O Beogram 4002
Technics SL-10, SL-15
Pioneer PL-L1000/L800 PL-L1
Yamaha PX-3
Электроника Б1-04

Тонармы (Tonearm/Tonarm)

Audiocraft AC-3000
Audio technica AT-1100 AT-665 AT-1005 ATP Series
Denon DA-309
Fidelity Research/Ikeda FR-24 FR-54 FR-64s/64fx
Grace GA-704, G-714
Graham Series 2.0
Lustre/Koshin GST-801
Micro Seiki MA-505, MA-707
Ortofon AS-212
SAEC WE-308 WE-407
SME-3009 Series II, SME-3009R, SME 3009 S2 Imp, SME Series III , SME-309
STAX UA-7 UA-9
Technics EPA-100, EPA-500

Звукосниматели (pick-up cartrige)

Стандартное Universal крепление головки двумя винтами = U-mount 1/2"
В 80е годы вертушки начального и среднего уровня делались с креплением головки P-mount, он же T4P. Такие звукосниматели удобны лишь тем, что не требуют никакой настройки при замене.

Современные производители: Denon, Audio technica, Goldring, Grado, Ortofon, Shure http://www.ortofon.com/html/profile.html http://www.shure.com/catphono_hifi.html Конструктивно схожие иголки от младших Shure в 15-ю встают без проблем. http://www.gradolabs.com/frameset_main.htm

Самые распространенные головки типа ММ - "подвижный магнит". Работают через корректор - предварительный усилитель.
Высококласные головки МС - "подвижная катушка" требуют специального повышаюшего трансформатора к коректору.
Пьезоговки работают на соответсвующий высокомный линейный вход аппаратуры с ручной регулировкой тебра ВЧ.

Лучшими советскими головками считаются Корвет ГЗМ-128, ГЗМ-003/103/055/155

Сменная игла 78 об/мин ставится в головки Shure,
В 60-70х в СССР производились корундовые универсальные 78/33/45 об/мин звукосниматели
ГЗП-311 (моно 50-12500, >50мВ/см/с, прижим 6-7г)
ГЗП-301С (стерео 40-13000, >70мВ/см/с, прижим 6-7г)

Для воспроизведения долгоиграющих монофонических пластинок в 50-60е годы применялись звукосниматели с иглами диаметром 25um. Для пластинок 70-80х годов требуются иглы 18um. Современные звукосниматели так и делаются. Воспроизводить ими старые монопластинки можно, но узкая игла в широкой канавке болтается, значительно увеличивая шум и треск старых пластинок, кажется, что пластинка совсем запилена. Grado и Ortofon и сейчас производят специальные сменные иглы 25um для таких моно пластинок.

Предусилители-корректоры RIAA

Характеристика воспроизведения RIAA/IEC98 (ГОСТ 7893-72/79)

Нa основании рекомендаций RIAA/IEC98 в 1978 году были приняты национальные стандарты DIN 4550 и ГОСТ 7893-79. На приведенном графике сетка частот соответсвует тестовым сигналам на советских измерительных пластинках - ИЗМ.

Установка проигрывателя и звукоснимателя

Регулировка горизонтального положения стола
Крепление головки, крепление сигнальных проводов
Вставьте головку в звукосниматель, не затягивая заверните крепежные винты. Пинцетом подсоените клеммы сигнальных проводов к головке: Left - Белый, LeftGround - Синий; Right-Красный, RightGround - Зеленый.
Балансировка тонарма, горизонтальное положение
Осторожно выведите звукосниматель из стойки и вращением противовеса отбалансируйте его горизонтальное положение в равновесии
Вращением цифрового лимба на противовесе установите "0" шкалы прижимной силы. Противовес откалиброван.
Теперь противовесом установите прижимную силу звукоснимателя на значение рекомендованное для вашей головки, обычно это 1,5 - 2,0г.
Точность настроек на этом этапе не важна, так как в тонкая настройка по нашей методике делает в измерительной программе. А пока обратите внимание слишком маленькая прижимная силаы - резкость звучания, срыв иглы с дорожки, слишком тяжелая - тяжеловесность и вялость, но повышеная нагрузка заметно снижает шумы сильно запиленых пластинок)
Регировка высота подвеса тонарма В рабочем положении с иглой на пластинке тонарм должен оставаться горизонтальном
Если крепление тонарма к грамстолу это позволяет, опускают-поднимают стойку тонарма. Если крепление жесткое, подкладывают - убирают дополнительные маты на диске или делают проставки в крепление головки.
Установка звукоснимателя по двух-точечному транспортиру
снижает и выравнивает горизонтальный угол погрешности по ширине пластинки
Для эффективной длинны тонарма 9" это 66.0mm, 120.9mm от оси вращения диска до "нулевых точеки", где нет искажений, связаных с поворотом тонарма. Если у вас другая длинна тонарма, существуют калькуляторы для расчета нулевых точек для любых тонармов.
- Установите пластинку на диск, транспортир на пластинку. Заклиньте чем-то диск, чтобы он не вращался.
- Звукосниматель поставьте на наружную точку транспортира. Отрегулируйте поворот головки пока она не встанет в квадраты по сетке
- Поверните транспортир по диску и переместите тонарм на внутреннюю точку.
  Головку в этом положении двигать не надо, проверьте как она повернута относительно сетки на транспортире.
  Если требуется повернуть головку против часовой стрелки тогда, эффективная длина тонарма должна быть увеличена.
  Если головку нужно повернуть против часовой стрелки тогда, эффективная длина тонарма должна быть уменьшена.
  Сдвиньте головку в держателе вперед-назад. Если нужен поворот на 1мм поворота, тогда сдвиньте головку на 2мм.
  Старайтесь не сдвинуть угол головки!
- Скорректируйте поворот головки по линиям сетки на внешней нулевой точке.
- Повторите проверку эффективной длинны на внутренней точке. Если головка встала по линям сетки, значит регулировка по транспортиру сделана правильно.
По инструкции на вашу вертушку установите регулятор компенсатора скатывающей силы в положение соответствующее прижимной силе головки и типу ее иглы

Замечания о выборе транспортира

Если у вас нет транспортира для вашей модели тонарма, в интернете вы можете найти копии установочных шаблонов для многих известных проигрывателей Если есть сомнения подойдет ли чужой транспортир к вашей вертушке, имейте в виду

Исходные параметры для расчетов нулевых точек тонарма это размеры пластинки и эффективная длинна тонарма. Геометрия тонарма и нулевые точки расчитываются учеными людьми только лишь исходя из размеров пластинки. Для одного и того же размера пластинки Угол захода иглы зависит только от эффективной длинны тонарма 9" =24,128, 12"=17,853

Известны два научно обоснованих метода минимизации горизонтального угла погрешности поворотных тонармов. При сравнении методов видно, что на краях пластинки (8% от радиуса) пластинки тотнармы раситаные по Baerwald работают лучше, на основных 92% радиуса меньше искажений дает настройка тонармов по Loefgren "B" с нулевыми точками 70,3 - 116,6mm.

Если неизвестно под какую геометрию оптимизировался ваш тонарм, начните настройку с Baerwald, она самая распространенная. Если что-то не понравится в звучании, попробуйте Loefgren. Если все равно что-то не так, объективно проверить систему вы сможете измерительными методами. По крайней мере убедитесь, что ваши проблемы не в установке головки :-)

Проверка исправности и качества механизмов привода диска

Скорость врашения диска
Проверяется по встроеному стробоскопу, или замером частоты сигналов тестовой пластинке.
Уровень детонациии
Замерить стабильность частоты сигнала 3150Гц. Пластинка должна быть точно отцентрована на шпинделе диска. Обычное значение детонации для прямоприводных проигрывателей 0.03%, хорошие классические приводы дают 0.1%
Уровень проникновения рокота и вибрации
Оценивается низкочастотный шум двигателя и механизмов. На немой канавке пластники снимается уровень низкочастотного шума. На сигнале 315Гц с пластинки фиксируется уровень полезного сигнала. Их отношение дает уровень помех. В исправных проигрывателях рокот не хуже -40дБ, у в лучших прямоприводных моделей не достигает -60дБ, безо всяких манипуляций со взвешивающими фильтрами!

Для контроля низкочастотных искажений удобны записи фортепьянной музыки с медленной и печальной музыкой. Плавание и вибрации звука на исправном проигрывателе не должны прослушиваться. Если звук плывет медленно надо проверить смазку подшипника диска и состояние приводного ремня. Если звук вибрирует, скорее всего это неравномерный ход двигателя или износ приводного ролика.

Еще при выборе и покупке проигрывателя необходимо учитывать устойчивость его двигателя к колебаниям частоты и напряжения в сети электропитания. Качественная механика это еще не все, многое упределяет конструкция ведущего двигателя, система питания и стабилизации. Хорошие классические проигрыватели делаются с 16-24 полюсными синхронными двигателями и питаются от встроеных синхрогенераторов, а не от сетевой розетки. Прямоприводные модели для стабилизации мелких отклонений вращения диска имеют еще и цепь обратной связи PLL.

Проверка и дополнительная настройка

Если в результате установки мы получили звук грампластинки тонально сбалансированый, чистый, свежий, с максимальным разрешением и тембральной достоверностью. Значит с проигрывателем и новой головкой все в порядке. Для самоконтроля оцифруйте на компьютер какую-то любимую пластинку и используйте эту запись в дальнейшем как эталон звучания для сравнений или поиска разных вариантов настройки. Окончательный вариант оцифровки с уже настроеной вертушки советую сохранить отдельно. По мере износа иглы или разрегулировки механики, всегда можно сравнить с этим эталоном.

Как бы ни спорить о потере качества аналогового звучания при переводе в цифру, ваш эталон на годы сохранит общее состояниие настроеной системы. Вы же не наслаждаться прослушиванием этой оцифровки будете, а только сравнивать, если появятся сомнения.

Так, если сейчас, после первичной настройки, появились сомнения и желание что-то улучшить, можно перейти к инструментальным измерениям по тестовым пластинкам. Корректировка положения головки и настройка тонарма делается по измерениям на компьютере с помошью программы SpectraLAB и измерительной пластинке ИЗМ 33Д-0102

Противовесом подстраивается усилие на головку. Добиваются минимального THD на сигнале 315Гц
Специальными весами делать эту настройку бесполезно. Жесткость уплотнителей держателя иглы меняется от партии к партии и тем более меняется от времени хранения.

Zenith - при взгляде сверху горизонтальный угoл движения иглы относительно звуковой канавки.
Регулируется поворотом головки в креплении. Предварительную установку мы выполнили по двухточечному транспортиру
Измерения фазы между левым и правым каналом нагляднее проводить на сигнале 10кГц.
Для многорадиусных игл неправильная установка ухудшает синфазность между каналами. Сферические иглы не так критичны к точности установки горизонтального угла.

Azimuth - при взгляде по оси тонарма вертикальный угол погрешности иглы влево-вправо (90°)
Регулируется вращением оси тонарма в креплении или вращениемм съемного шелла относительно тонарма. Головка должна стоят строго перпендикулярно к поверхности пластинки, а монозвук должен слышиться ровно между двумя громкоговорителями. При измерениях сравниваем амплитуду сигналов левого и правого каналов. Правильная настройка выравнивает баланс звучания и снижает переходное затухание между каналами.

VTA/SRA - при взгляде сбоку вертикальный угол иглы вперед-назад (25°+-5°)
Корректируется высота установки тонарма и головки относительно пластинки
Для монофонических записей этот параметр некритичен, для стереофинических приводит к нелинейным искажениям (вторая гармоника до 5%) и ослабляет переходное затухание между каналами

Antiscating - компенсация скатывающей силы Антискейтинг может быть отрегулирован по минимуму THD в обоих каналах.
Регулировка осуществляется на дорожках как можно более близких к центру диска и жлательно на как можно более громких фрагментах. Если Вы сышите треск и искажения в правом канале - антискейтинг надо увеличить, в левом - уменьшить. Антискейтинг также влияет на баланс каналов, особенно сильно его влияние на головках с мягкими подвесом иглодержателя типа Goldring 1000 series.

В хорошо настроеной системе общий коэффициент гармоник держался на уровне 1% на 1кГц/0дБ. Может потребоваться повторить некоторые поднастройки и измерения. Измерения высокоточные, поэтому мерить надо не во всей грамофонной полосе, а только от основного тона тестового сигнала до второй гармоники. Соответствено делаем установки FFT в программе SpectraLAB.

Хранение и чистка грампластинок

В данном разделе под "чисткой грамзаписей" не подразумевается цифровая обработка сигналов. Речь пойдет об устаревших, но пока еще эффективных технологиях удаления пыли и грязи с поверхности грампластинки

Антистатическая шетка для удаления пыли с пластинки и с иглы.
Рекомендуется для повседневного использования
Жесткая капроновая кисточка и изопропиловый спирт для чистки иглы.
Рекомендуется осматривать и чистить иглу после прослушивания 3-4 пластинок, В зависимости от состояния, конечно.
Раствор для мытья грампластинок. "Классика" это слабый 1:4 раствор изопропилового спирта в дистиллированой воде (из автомагазина или просто хорошо фильтрованой) с капелькой споласкивающего вещества. Это жидкость-смачиватель для фотопленки (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) или ополаскиватель для посудомоечной машины (Henkel Somat)

Cтарые сильнозагрязненные пластинки предварительно моют в теплой воде с качественым моющим средством для мытья посуды типа Bagi Шамполиш. Помазком для бритья тщательно промывают поверхности поластинки. Под краном смывают пену и делают финальную промывку в "классическом" растворе. Потом надо стрехнуть капли, обтереть пластинку чистой безворсовой тряпочкой Bagi "Чудо тряпка" и разместить подсохнуть на разложеных газетах
За этикетки не беспокойтесь, они крепкие как правило, их впечатывают в винил горячим способом при шатмповке. Но тереть этикетки без нужды не надо.

Если после контрольного прослушивания на острие иглы образовался плотный серый налет типа инея, значит в звуковых канаках остатки моющих средств. Такой налет всегда остается после мытья пластинок с Ferri. Через несколько прослушиваний игла прочистит канавку, но пока звук даже хороших пластинок будет довольно мутным.

Для контроля чистоты пластинок надо переодически осматривать состояние иглы звукоснимателя в сильное увеличительное стекло.
Да! Изопропиловый спирт применяется, не из экономии, а из-за того, что он в отличие от этилового, растворяет жир и куски сала со старых залапаных пластинок. Щелачные пластинки на 78, никакими спиртами мыть нельзя, этикетки на них вообще мочить нельзя
И последнее, в совсем уж тяжелых случаях - клей, краска легко отходит с ваткой смоченой растительным маслом. Такую пластинку нужно сразу промыть в моющем растворе.

Технические нормативы на советские грампластинки и звукосниматели

ГОСТ 5289-61 - Д-NNNNN Грампластинки. Общие технические условия
ГОСТ 5289-68 - 33Д-NNNNN
ГОСТ 5289-73 - С60-NNNNN (31.5-16000кГц, шум -51dB)
ГОСТ 7893-72 - АЧХ канала записи (RIAA 3180-318-75 us)
ГОСТ 5289-73 - С60-NNNNN (31.5-16000кГц, шум -53dB)
ТУ 43-03-48-73 "Гибкие пластинки" (31.5-12000кГц)
ТУ 43-03-48-78 "Гибкие пластинки"
ТУ 43-03-69-79 "Комплект оригиналов оформления для грампластинок"
ГОСТ 7893-79 - АЧХ канала записи (IEC 7950-3180-318-75 us)
ГОСТ 5289-80/88/94 С60-NNNNN (20-20000кГц, шум -54dB)
ГОСТ 18631-87 - Головки звукоснимателей. Общие технические условия

При выборе пластинки внимание стоит обращать на сохранность, студию звукозаписи и завод производитель. Все советские диски 60-70х в художественном конверте это по любому ранние тиражи, допечатки продавались в "общих". Цветовую дифиренциацию мелодиевских этикеток придумали когда-то спекулянты, по аналогии с западными лейблами. На заводах никто на это внимание не обращал. Не было ТУ-технических условий какую этикетку на какой тираж клеить, что заказали в типографии, такие и поклеили. Ни цена ни сортность пластинки никак от этикетки не зависили, так кому охота было напрягаться? Как бы там ни было, для абсолютного большинства мелодиевских изданий никто не видел черных и синих этикеток. Искать их бесполезно.

Очень похоже, что если градация и была, то правила соблюдали только на каждом отдельном заводе свои.

ВСГ заказывал себе синие этикетки - ВСГ это всегда высочайшее качество записи независима от цвета
Московский опытный завод Грамзапись заказывал красные, черные и синие с серебряной лиерацией. Качествово печатки МОЗГ традиционно считается лучшим
Желтые были обычными для всех монодисков Риги и Ленинграда до года 1972,
у Рижского завода были черные, синие этикетки и многоцветные

На конвертах пластинок в строке Заказ обязательно указывался тираж, по этому тоже можно сделать некоторые наблюдения. С середины 80х редко какие пластинки тиражем более 50тыс выходили. Много это уже 15тыс экземпляров. Однако основная масса этих пластинок с красными этикетками, независимо от завода изготовителя. Ни одной черной или синей пластинки 80х годов издания Мелодии у меня нет. Кооперативные издания здесь не в счет.

Главный вывод из многочисленых попыток "цветовой диференциации" Мелодии, что на этом невозможно построить практическую стратегию подбора коллекции. Что сумеете найти в лучшем состоянии, то и покупайте.

Звук на персональном компьютере

Звуковые платы

SB Live Creative
TBS Pinnacle/Fiji/Tropez+ Turtle beach
MARC-2 Marian
DIGI96/8 PST RME Audio
E-MU 1212
Проверка параметров звукового тракта,RMAA, SpectraLAB

Реставрация записей

Зачем это надо?

Хорошо сохранившиеся пластинки советской эстрады 50-70х это сегодня большая редкость. Реставрацией записей никто бы в серьез не занимался, если достать интересные вещи в отличном состоянии было бы так просто. Но многие с трудом найденные пластинки сегодня в ужасном состоянии. Ни государственной поддержки ни коммерческого интереса к этому жанру ожидать не приходится и сохранение советской песни сегодня это удел энтузиастов.

Настройка, калибровка тракта воспроизведения
Подготовка, мойка пластинки
Высококачественная оцифровка
Тщательная очистка записи от шелчков,
Деликатная обработка динамическими процессорами тихих мест фонограмм
На гибких пластинках или на глухих записях легкая компенсация недостатка высоких частот (параметрическим эквалайзнером или енхенсером)
Нормализация сигнала.
Ресемплинг для записи AudioCD/DVD, WAV, MP3-кодирование по вкусу.

И главный принцип работы - реставрация это не чистка от шумов, а восстновление и сохранение музыки.

Кодирование звука

Частоты оцифровки

Частота оцифровки 44,1кГц примянется только для записи Audio CD. Для ограничения возможностей копирования специально сделана не совместимой с частотами записи цифровых магнитофонов 48кГц.
Частота оцифровки 48кГц регламентируется стандартом AC'97 для мультимедийных компьютеров. Частота стандартная для DAT и MD

mp3 MPEG Layer-3

Постоянная скорость кодирования CBR

Выбор скорости кодирования это компромис между качеством и размером файла. Нормальное звучание музыки обеспечивает и при скорости 96 kbps, но качество звучания появляется только начиная со 160kbps.

Переменные скорости кодирования VBR и ABR

Чтобы говорить о качестве работы VBR, надо знать о каких границах изменения скорости идет речь. Одно дело колебание скорости от 64 до 320 kbps, совсем другое 160 - 320 kbps. Во втором случае качество VBR однозначно будет выше чем CBR 160 mp3. Размер файла получится больше, но все таки не такой большой как при кодировании CBR 320kbps. Сейчас появились кодеки с поддержкой ABR - средней скорости кодировани. У ABR тот же механизм, что и у VBR, но кодек сам установит оптимальныe границы изменения скорости для заданного среднего значения, а следовательно и размера файла.

Режимы кодирования

stereo - для высоких скоростей
joint stereo - для низких скоростей
ms_stereo -

Для кодирования записей с винила можно всегда применять jstereo, ведь глубина разделения стереоканалов для хороших звукоснимателей всего около 20 дБ.

Режим переменной скорости кодирования VBR нужен для сохранения максимального качества материала в закодированном файле минимального размера. Идея переменной скорости кодирования требует грамотной реализации.

Fraunhofer IIS

Исторически это первый mp3 кодек, от авторов оригинального алгоритма сжатия Thomson multimedia. Kоммерческий кодек Fraunhofer IIS, реализуется в виде модуля обработки mp3 практически во всех крупных программных пакетах - CoolEdit, Nero... Качество работы кодека считаетсяь эталонным, но кодирование выполняется очень медленно,для опытных пользователей не хватает опций по настрйке. Дальнейшее развитие алгоритмов mp3 сжатия авторами прекращено, выход новых версий кодека не ожидается. Слова "Эталонное качестево кодека" означают, что современные кодеки не имеют права работать хуже чем FhG.

LAME

freeware, лицензионно чистая реализация алгоритма ISO

Мой стандарт для оцифровки винилa это 48кГц, кодирование зависит от исходного материала:

пластинки после 1980г: LAME -m j -h --abr 256
СD и пластинки до 1980г: LAME -m j -h --abr 192 --lowpass 18.0
гибкие пластинки: LAME -m m -h --abr 128 --lowpass 14.0

Для кодирования AudioCD достаточно 44,1кГц: LAME -m j -h --abr 192 --lowpass 20.0

MP3 плееры

Для работы VBR важная вещь это правильный mp3 плеер. Плеер Apollo коректно работает с любыми mp3 файлами. Индустриальный стандарт WinAmp, даже самых последних версий, тянет звук на VBR файлах. Установка к WinAmp In_mp3.dll версии от старой версии 2.22 решает эту проблему.

Apollo
WinAmp
Преобразование форматов

Архивация, поддержание каталогов

ID3
M3U

Полезные и рекомендованные к применению программы:

Среди ценителей хорошего аналогового звука есть устоявшееся мнение, что практически любая компьютерная обработка приносит больше вреда, чем пользы. Про "обработку" истинная правда. Мой домашний опыт с десятком самых продвинутых пакетов реставрации и мастеринга дал точно такие же результаты.

Почему я и берусь утверждать, что профессионалы, привыкшие у себя на работе делать чудеса со звуком накручивая ручки уникальных приборов обработки, могут и позабыть, что реставрация музыкальных записей, совсем не означает непременное получение "качества CD". Не буду рассуждать почему нынешние звукооператоры искренне считают звучание классических записей техническим браком.

Тщательная подготовка носителя, отлаженый проигрыватель, любимая головка, прямой, калиброваный звуковой тракт, хороший преобразователь и простой звуковой редактор - все что нужно для качественной оцифровки. При полном отсутствии шараварных или лицензионных модулей обработки и студийных многоканальных трактов!

Макинтош у вас ли или самосборный PII с краденым Win98 - для оцифровки это роли не играет. Цифровые адаптеры от уважаемых производителей и в Mac и в PC ставятся одинаковые - PCI-шина, и соответсвующий драйвер с прошивкой. Для эстетов и параноиков даже тут есть возможность подключить по цифре внешний АЦП/ЦАП ($$1500-8000)

В любом случае минимальную, но единственно нужную для _убитых_ пластов работу в домашней студии сделает ClickFix for CooolEdit (Adobe Audition) , в ручном режиме или автоматически, это уж как кому нравится.

Steinberg

WaveLab 4.0 $499

Sonic Foundry

Sound Forge 5.0 $495

Adobe/Syntrillium Software Corp.

Audition/CoolEdit Pro

Jeffery Klein

ClickFix for Cool Edit

Waves LTD

X-Noise, X-Click, X-Crackle and X-Hum - Direct X Restoration bundle 1.0 $1,200
Программы пакета построены на алгоритмах фирмы Algorithmix GmbH
Обзор из журнала AudioMedia(март 2002)

Jackie Franck

Audio Grabber

AHEAD

Запись CDROM - Nero Burning ROM

Архивное хранение оцифровок ведется только в нежатых wav-файлах, а не в AudioCD

Sound Technology Spectra Inc.

SpectraLAB

Программы бесполезные и даже вредные для реставрации музыкальных записей:

В этот список включены программы для подавленния шумов. Внимание! Программы не предназначены для реставрации музыки. Помните, что невзвешенный сигнал-шум долгоиграющей пластинки это всего навсего 36дБ, тихое звучание живых инструментов идет значительно ниже уровня шумов! После цифровой "чистки" эти тихие звуки, будут заменены на синтетическое посвистывание и позвякивание с единственным "улучшением" - сигнал-шум хоть до 96dB.

В любительких условиях с помошью этих программ можно уменьшить фон от строчной развертки на записи со старых телевизоров. Можно снизить шум квантования на записях, сделанных звуковыми платами типа Sound Blaster 16. Очень полезны шумоподавители для востановления записей с диктофонов, для подготовки треков отдельных музыкальных инструментов к дальнейшему сведению. Но для реставрации целого музыкального произведения такие программы непригодны.

Простота и доступность программ шумоподавления позволяет каждому желающему менять оригинальное звучание по своему вкусу и под свою аппаратуру воспроизведения. В идеале модули шумоподавления должны быть встроены в mp3-плееры. Но к сожалению таких модулей на рынке нет и энтузиасты цифрового звучания берутся править и затем распространять оригинальный материал. После такой обработки музыкальные записи теряют всякую коллекционную ценность - уже никто и никогда не сможет вернуть музыке ее первоначальное звучание. Поэтому лишний раз задумайтесь - почему вы присваивате себе право исправлять работу звукооператоров и музыкантов прошлого? Вы ведь брались за реставрацию старых записей, а не за их "чистку"!